近体诗的平仄格式，有“标准格式”和“变通格式”之分，那我们究竟应该依哪种格式为准（参照物）进行比较，来谈是出现拗了，还是没出现拗？《诗律学》中，是以“标准平仄”格式为基础来讨论这个问题的。

   （2）思路

   近体诗的句子最多的字数不过是7个字，我们可以按它们所处的地位，逐个加以研究，如哪些字允许拗，哪些字绝对不允许拗；哪些拗是“轻微”的，哪些拗是“严重”的，以便决定对它们应该采取的政策。

   我们可以想象得到，第2、7字不能有拗。在首句中，第2、7字，是最关键的字，是决定这首律诗是“什么起、入不入韵”的关键字，如果允许它们有拗，那就颠覆了这首律诗的一切，甚至让它不是近体诗了。

   1、3、5是否可有拗？从“1、3、5不论”一说中，很明显，是会有的。

   最后剩下的第4、6字怎样？因为是关键字，原则上是不允许有拗的。可是在古人的实践中，却还真的存在着有拗的情况，在那个时代里，甚至把这种情况称之为“子类特殊律句”和“丑类特殊律句”，并承认它的合法性。——这种情况，我们不想在这里进行讨论了，因为在拗救中极少会用这种情况，许多时候，只是用来能看懂古人的诗句，而不是用来自己写诗。

   （3）1、3、5字中的拗：

   律句中的1、3、5字，它们处于非节奏点，地位相对次要，当然是可以出现拗的。虽然在诗的理论中，早就已经有“1、3、5不论”之说，但这个说法，不是“铁律”，其实有些时候“3、5”也是要“论”的。

   我们现在的研究方法，是在1、3、5字中，无论是怎样的情况，只要是离开了标准的平仄，就都认为是出现了拗。至于是不是都需要救一下，那不一定，实际操作的时候，我们可以根据拗的程度的不同，而采用不同的对策。

   1、3、5字中的拗的分布和对策：

   1，甲种拗：

   A，“顶节前字”的拗；
   B，除“头节、脚节都为平”的句子之外的句子中的“头节前字”的拗；
   C，“头节、脚节都为平”的句子中的“腹节前字”的拗。  

   这是最次要的拗，可以不避、不救，即“相当于”非拗。但是若能救一下，则更好，可使句子的格式更为整齐；若不做处理，亦不为过。

   2，乙种拗：

   是除“头节、脚节都为平”的句子之外的句子的“腹节前字”的拗。
   这种拗，应尽量避免，一旦出现，要尽量救。（现在的共识是“必须救”）

    3，丙种拗：

    是在“头节、脚节都为平”的句子中，“头节前字”的拗（即犯孤平的情况）。

    这种拗要绝对避免，否则必救。

    请见下表所示的情况：

平平仄仄平平仄
仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄
平平仄仄仄平平

   注：8个“绿色字”表示甲种拗，以示“绿灯行”，可不救的意思；4个“红色字”表示乙、丙种拗，以示“红灯停”，必须救的意思。

笔记（10）